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咱们都知谈星河映像是杜琪峰和韦家辉于1996年创立的电影制作公司。杜琪峰当作雇主和主持东谈主，他真实通盘最进攻的作品都通过星河厂牌出品。
但往往被东谈主忽略的是，星河映像并不惟有杜琪峰拍片，尤其是在它的第一个十年，不少香港导演都曾以此为基地制作电影，其中更是出现了一些颇具水准和挑战性的作品。
本文意在追忆星河映像历史上那些并非出自杜琪峰之手的电影，望望它们是若何为星河映像艳丽性派头的形成孝敬了一己之力。
开垦之初的星河映像，其认识并非仅为杜琪峰一东谈主提供姿首运作平台。杜、韦二东谈主专门把它打变成一个近似于八十年代名噪一时的「新艺城」式的电影公司（杜琪峰曾经是新艺城的导演）：操办连结姿首，培养新东谈主，以姿首和东谈主才搭配寻找金主并老成拍摄制作。
他们更但愿通过集体操办的姿首更新港片类型和制作认识，为彼时正在急速下滑的香港电影工业开辟新的发展认识。
这是为什么在星河映像开垦的第一年，杜琪峰真实莫得入手拍片，而是以雇主和制片东谈主的身份监制了梁柏坚、赵崇基、曾谨昌等东谈主的不同作品。
韦家辉导演的《一个字头的出生》是为星河映像派头的开山之作，它将此前在港片中很特地到的乖张派头和笑剧元素相联接，并辅以带着探索精神的实验化剧情结构，其「玄色」气质成为星河映像最显眼的标签，一直延续于今。
《一个字头的出生》（1997）
在此基础上，《摄氏32度》《恐怖鸡》《终末判决》等作品都各自展现了不同的进展重心，它们代表了星河映像创立之初，杜韦二东谈主意图做的不同派头化尝试。
梁柏坚的《摄氏32度》由韩国片商投资，走的是放荡暴力的道路，形容了一位女杀手和一个面条摊主的逾越式恋情；曾谨昌的《恐怖鸡》和邱礼涛在九十年代中期不测爆红的《八仙饭馆之东谈主肉叉烧包》有形似之处，区别是出现时影片中连环杀东谈主毁尸的是吴倩莲演出的女杀东谈主狂；赵崇基的《终末判决》则主题严肃，讲了一位被诬蔑强奸的神父济世救赎确现代传闻。
《摄氏32度》（1996）
这三部影片和自后咱们熟练的星河映像派头有所不同，它们更像是九十年代香港电影类型片的某些派头延续，尤其是不错看出吴宇森为代表的暴力好意思学和邱礼涛等东谈主开辟出的三级惊悚片的思路。
《恐怖鸡》（1997）
杜琪峰本东谈主在1998年于星河映像推出的第一部作品《至心枭雄》相同也不是尺度的星河派头玄色电影，而更像是《枭雄骨子》架构下的双丰足谊类型片，煽情、暴力、惺惺惜惺惺，但并未有饱胀的玄色元素。
《至心枭雄》（1998）
咱们不错浮泛看出杜韦二东谈主在创业之初对星河映像的定位并不那样明晰，他们更像是在沿着九十年代香港电影的既有派头探索，期待能纠正制造出一批旧有类型的升级版影片。不外这么的尝试在阛阓上的反响并不显眼，也并未受到电影评述界过多存眷。
实在为星河映像派头奠定基调的是游达志挂名导演的三部影片《两个只可活一个》《相等遽然》和《暗花》。
有多样访谈指出游达志在拍摄现场掌控才调相比有限，影片的绝大部分镜头是在监制杜琪峰的掌控下完成的，是以践诺导演是杜琪峰，这照旧成为业内舆论。
而从游达志离开星河映像后拍摄的《废柴同盟》来看，似乎其导演意志和实操水准也远不如头三部影片精彩。
《两个只可活一个》（1997）
不外这几部片子也内涵着此前杜琪峰电影中很少出现的心理因子：比如《两个只可活一个》中内在汩汩涌动的芳华气味，粗略《相等遽然》中男性与女性之间灵动温润的情感交换遽然。星河映像三大台柱编剧韦家辉、司徒锦源和游乃海也为这些簇新元素的出现孝敬了不小的力量，是以把这些作品称之为星河映像创作组的集体创作更为适当。
《相等遽然》（1998）
《两个只可活一个》以带着戏谑口气的玄色乖伸开场形容一个庸东谈主物被动成为杀手，但后半部分却演变为抒怀放荡又带着笑剧色调的爱情片。为金城武量身定做的戏份让他出色地诈欺了眼光、花式和动作完成变装小77论坛最新地址，这成了他演员生计中最出色的一次演出。
《两个只可活一个》（1997）
《暗花》第一次在星河映像的警匪电影里加入了起决定性作用的宿命成分，梁朝伟演出的老套差人从一驱动就堕入了为他设好的圈套，他反复挣扎企图分解贪心的原委，最终只可把命赌上博取一条生路。
《暗花》是香港电影史上第一部血脉隧谈的玄色电影，领受了四五十年代好莱坞以及六七十年代法国玄色电影的灵魂精髓，但又披上了明显原土文化的外套，被赋予了前二者所莫得的特殊地域魔力，难怪它一出生就成为星河映像的艳丽性作品。
《暗花》（1998）
《相等遽然》是三部影片中最不起眼经常被忽略的一部，但却小巧抽象又哲念念流露。它在每一个重要剧情节点都用出东谈主料到的方式树立了与不雅众对类型预期截然违反的挫折，展现的是编剧司徒锦源将绝顶类型电影的念念辨性与典型交易元素——警匪、爱情、动作方位等——奥妙交融的精湛剧作手段。
《相等遽然》（1998）
这三部影片为星河映像指出了明确的类型认识：以玄色宿命为主导的警匪/黑帮电影、以灵动的放荡氛围构筑的爱情电影以及结构小巧氛围轻快又暗含悲催色调的剧情/动作电影。
在它们之后，所谓的「星河映像派头」才实在成立起来。有真谛的是，诚然它们有着始创性的奠基作用，而导演也并未挂上杜琪峰的名字，但后者随后在星河映像推出的宽阔影片却恰是在这三脉络解上展开，并与此前的杜氏作品有了派头与意志上的一丈差九尺：比如《PTU》《黑社会》《毒战》都延续着《暗花》的念念路；《孤男寡女》《只身男女》与《两个只可活一个》保持着内核的相似性；而《暗战》《大只佬》《神探》《盲探》都与《相等遽然》始终如一。
《孤男寡女》（2000）
香港电影活着纪之交跌入了前所未有的低谷，创立不久的星河映像也遭受了特殊流程的资金贫困。在随后几年中，为了看护运营适合阛阓的要求，它也连结制作了一些交易取向相等光显的作品。比如邹凯光的笑剧片《男女乐唱》，刘镇伟的玄幻片《无尽回生》，粗略林岭东的舒心动作片《奇逢对手》，它还与香港警队调解拍摄了《灵活部队》系列电影。
《无尽回生》（2002）
但杜琪峰依然保留着我方严肃的电影诉求，即使在经济要求衣不蔽体的情况下，他照旧拍出了《枪火》《PTU》《柔谈龙虎榜》等颇具艺术水准的佳作。同期他也将外回电影东谈主纳入星河映像的框架，维持推出了几部将交易文娱考量真实弃之不顾的作品，比如有香港「和善写实主义」导演之称的刘国昌就曾在星河映像旗下拍摄过由全班业余青少年演员出演的《无东谈主驾驶》，呈现社会底层抵拒仙女的现实生活现象，它松散的故事情节和强烈的当然主义取向，在彼时其他星河映像的出品派头判然不同。
开心情色网《无东谈主驾驶》（2000）
在这些「外来者」影片中最出色的，当属赵崇基拍摄于离岛坪洲的爱情小品《言不由中》。
《言不由中》（1999）
离岛代表着香港相等特殊的地域文化：它们和距离香港本岛仅几十分钟的航程，却保留着旧时渔村的风貌，与郁勃嘈杂的交易中心形成了明显的对照。赵崇基抽象地诈欺了城市和渔村的反差，让生活在此的哑巴金水、男仔头仙女小四喜和失恋自后到渔村度假的城市女孩雯雯重逢，一段无法用谈话抒发的暗恋情缘则就此展开。
与港片以往形容男女情感翻开大合极尽渲染放荡的方式都不疏通，《言不由中》进展出了少有的含蓄克制和朴素，彼此爱恋的三东谈主从未真确迎面表白，而是在如画的渔村景致中展开义结金兰的友谊，尽管犹疑的示意和浅浅的误解连接发生，却又跟着海风和昭节飘散而去。
《言不由中》（1999）
赵崇基奥妙地取舍了遽然叠画来折射金水遽然关于雯雯的万般恋爱幻想，又在收尾用遽然到来的悲催和电话线两端的千里默为一段绝对不行能的恋情画上了句号，悄悄扣合了杜琪峰为星河映像派头定位：泼辣的放荡。
《言不由中》解任了杜琪峰式的宿命悲催主题，但在派头上又光显区别于杜氏那些将男女干系博弈动作化的爱情片（《龙凤斗》《百年好合》《瘦身男女》《只身但女》），呈现出一种恬静安宁朴素澄莹的心理氛围，这否则而赵崇基劳动生计的最好，更是星河映像爱情电影的登顶之作，还在21世纪开启了一股离岛芳华片的风潮：一系列港片如《一碌蔗》《十七岁的夏天》《相等芳华期》《B420》《王家欣》都随从着《言不由中》的脚步在芳华爱情和离岛的风土情面之间架起了情感勾连。
《一碌蔗》（2002）
星河映像时间的杜琪峰在创作和制作上一方面相等强势，但另一方面也很敬重我方的班底，饱读吹才华出众的团队成员独挡一面。罗永昌、游乃海和郑保瑞等东谈主也因此赢得了升任导演的契机。
罗永昌一直担任杜琪峰的副导演多年，亦然编著好手，曾经以《暗战2》夺得金马奖最好编著。星河映像一些交易取向相比光显的作品比如《天生一双》，灵活部队》系列的《同袍》和《警例》都会交由他掌镜。这些影片本钱有限，拍摄时候有顷，似乎很难体现出水平。但罗永昌依然收拢契机拍摄了一部于今仍为东谈主津津乐谈的贩子轻笑剧《每当幻化时》。
《每当幻化时》（2007）
影片的前半段聚焦新界住户区中的一家名叫「高贵墟」的菜场，陈奕迅和杨千嬅演出一双强烈竞争的鱼贩，由互不相让的对头对头到慢慢互生好热情愫渐起。但菜场关门却梗阻了他们的情感沟：他们一个勤奋上劲想改变东谈主生，另一个却竟日饱食竟日千里浸于往时；尽管东谈主生之中他们有几次契机不错重新辘集，却因为多样原因彼此错过，最终唯有在一场臆造的菜场重新开张庆典中，重温往时的好意思好时光。
影片以男女爱情为干线，以放荡愉悦的贩子生活为基调，但内在包含了转型期的普通香港东谈主该若何濒临往时和改日的潜在主题。它以杨千嬅的勤奋拼搏想要完了逸想和陈奕迅痴呆己见相持生活方式不会改变做为对比：尽管二东谈主都出身于鱼市又彼此寄望于对方，但不同的不雅念却将他们分隔。
《每当幻化时》（2007）
影片的绝大部分时候里都充满了温馨而励志的情感，但却在收尾忽然堕入了多情东谈主未能成亲眷的浅浅忧伤之中。罗永昌将贩子生活的放荡诙调和伤热心理拿捏责罚得恰到平正，赋予了影片跳脱于星河映像举座派头以外的温煦现实主义立场。
游乃海是星河映像的台柱编剧，亦然杜琪峰在现场拍摄时的过劲助手。杜琪峰民俗的现场度脚本创造桥段的责任，有很大一部分收获于游乃海的尖锐临场响应和关于前者意图以及好意思学派头的精确把捏。
在咱们正常印象里，香港黑帮警匪电影势必都是兵火连天血肉横飞，但践诺上从《暗战》驱动，杜琪峰便专门志地削减影片中的动作方位，把重心放在对东谈主物心理动机、精神和行动现象的形容上。这少许在《PTU》《柔谈龙虎榜》和《黑社会》中都有很光显的进展。
《暗战》（1999）
当游乃海驱动构念念《跟·踪》时，他延续并发展了杜琪峰这一念念路。《跟·踪》讲的是警匪对决，但它却取舍了警队中的便衣追踪小队当作正面东谈主物，由此刻意遁入了与犯科分子的班师交锋。两边在影片中恒久保持距离但又同期行动，并不战斗但又时刻保持着高度垂危的心理压力现象。
如是剧情树立绝对开脱了动作片必须形容正面动作龙套的老例套路，转而杰出两边心理、灵敏和判断力的较量，更制造了东谈主物长期在行动之中但并不实在参与结局的恶果（追踪到疑犯的笃定踪迹，追踪小队便撤出由军装差人接办抓捕）。
《跟·踪》（2007）
游乃海的剧作和导演念念路体现了在2000年代中期星河映像的进攻创做念路：进展动作方位的感官刺激照旧退为次要，东谈主物心理现象潜台词和精神力量的交锋变为了中枢，这号称是星河映像关于香港电影派头转动的一大孝敬。
郑保瑞在加入星河映像之前，以剑走偏锋的念念路拍摄了几部派头新颖的类型片如《爱·作战》《怪物》《狗咬狗》。他和编剧司徒锦源调解的《不测》成了星河映像非杜琪峰作品中最大的一匹黑马。司徒锦源在《相等遽然》的剧作中就照旧有了接头偶而当场与势必宿命之间对撞干系的意图。
在《不测》中，他把这种带着形而上学念念辨意味的接头升格为了影片的主题。影片中的杀东谈主团伙通过伪造多样不测不露思路地置东谈主于死地，但男主角团伙的首长却由此绝对辩白了偶而性的存在；当一系列可疑的偶而事件接连发生时，他刚毅地治服有东谈主照旧将他锁定为暗杀经营，并由此展开了一系列报经心操办的膺惩行动。
《不测》（2009）
在以往的港片中，咱们甚少看到有能绝顶剧情和类型在影片中进行严肃形而上学接头的电影。但司徒锦源奥妙地将偶而性与势必性的矛盾议题融入了类型化的悬疑片之中，将偶而性关于「痴呆」的势必性的调侃嘲弄展现得长篇大论。
郑保瑞炫耀出了与之前作品毫不疏通的千里稳克制：他以对动作的捕捉替代对话，在晦暗布景之中为东谈主物树立顶光照明，用连串复杂并行的动作镜头转变衬托垂危扣东谈主心悬的节律感，使影片极为逼近杜琪峰为星河映像界说的派头基调。《不测》入选了当年的威尼斯电影节主竞赛单位，是星河映像最顶尖的作品之一，致使涓滴不弱于杜琪峰躬行操刀的《黑社会》《毒战》《三东谈主行》等玄色电影作品。
《不测》（2009）
回看这些从星河映像走出的导演，无论是游达志照旧罗永昌，游乃海照旧郑保瑞，都是在星河映像技巧拍出了他们最出色的作品。尽管公司的边界和资金才调都有限，但杜琪峰个东谈主形成的明晰明显好意思学派头无疑给了这些作品强有劲的相沿教唆作用。
杜琪峰在拍片和运营星河映像以外，还曾担任香港艺术发展局电影组的主席，并鼓舞「鲜波浪」电影短片姿首的发展，在后生学生中选拔东谈主才，而从这个姿首中脱颖而出的许学文等三位导演随后更是在星河映像的旗下皆集导演了《名高引谤》。
《名高引谤》（2016）
2020年，他新开垦了星河映像（外洋）有限公司，并借由香港电影发展基金的资助制作了郑保瑞的新片《命案》。看来，尽管香港电影阛阓低迷不雅众流失，但杜琪峰却相持原土电影的初志不改。
正所谓世东谈主拾柴火焰高——星河映像所代表的小77论坛最新地址，不单是是杜琪峰的个东谈主派头，更是那些他赏玩的调解伙伴和电影东谈主们的想法和勤奋。