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《新笑剧之王》确凿令东说念主失望，失望的原因，是它太单薄，情节太浅近，东说念主物形容也基本为零。

通盘电影看起来相当的清淡无味，通盘故事不及以填充一个半小时这并不长的不雅影工夫，期待在电影中享受到周星驰无厘头作风的不雅众，一定会大失所望。

但问题是，《新笑剧之王》真实是周星驰编导的吗？

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在字幕表上，咱们不错看到，电影署上周星驰担当了“原著脚本、编剧”的职能，但同期，编剧的名单里还有：江玉仪、李想臻、赵博君。

查一下尊府，不错看到，江玉仪是香港电影圈里一个不成忽略的东说念主物，在港片寰球里依然打拼了20余年，担任过不少香港电影的监制、编剧、导演作事，参与制作的影片有《赌侠》系列、《下一站天后》及《新扎师妹》系列等等，可见她对《新笑剧之王》的孝敬度不成小觑。

李想臻，是香港的编剧，依然和周星驰相助了七年，也曾是挂着周星驰牌号的电影《好意思东说念主鱼》、《西游降魔篇》的编剧。

赵博君，这是一个要津东说念主物，亦然一个让咱们见证遗迹的东说念主物。尊府表现，她的身份是香港浸会大学电影电视与数字媒体制作硕士（编剧成见）。

2018年10月份，一份表明为广电总局发布的“电影拍摄制作备案公示表”表现，这位赵博君创作了一部电影脚本《D接头》，孤独签字，故事纯粹是：跑副角的小迪醉心钻研演技，想象成为出色的演员。即使生存贫寒、遇上鬈曲，小迪仍然坚抓到底，一直立志，临了终于昭着演技的真理，成为出色的演员。

其实大家一看就知说念，这个脚本，即是《新笑剧之王》的原型故事。

周星驰在在拍摄《新笑剧之王》的时候，片场表现的场记版明晰地表现，其时的电影名字就叫——《D接头》。

自后有记者问剧组，为什么运行的时候，电影不叫《新笑剧之王》，而叫《D接头》？

望望周星驰的助手是何如巧舌如簧的？

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他说：“影片为什么运行叫《D接头》，因为想守秘苟且起个名字，A、B、C皆给注册了……只可用D”。

其实咱们看到，是先有《D接头》这个脚本在先，根蒂不是苟且起的名字，而是编剧赵博君就用这个片名到广电总局作了注册。

这也即是咱们在这个脚本中，看到太多的与《笑剧之王》绝不相关的内容。通盘脚本，相对而言，情节相称松散，只是单线条地弘扬女主角死求白赖地想当明星的那种九死不悔的执着精神，通盘电影围绕着这种强悍的出名情绪，不休制造重复的故事情节。不错看出，这个脚本的质料，如故比拟低能的，莫得什么社会内容。

为了填补女主角这一条线的过于单一的浅近化情节内容，电影里，又恶俗地加进了王宝强的这条线，让王宝强男扮女妆，用他的丑态百出，并进而奢靡著名的童话白雪公主来填补电影女主角情节线的单调。

而基本相同时长的前作《笑剧之王》，被称着是周星驰的一部经典性作品，影片的陈迹要是仔细地扒排一下，居然多达四条，而电影的价值不雅也比《新笑剧之王》要深化与接地气的多。

这四条陈迹是：

一是爱情主题。周星驰匡助舞女何如普及我方的服务水平，也因与舞女的斗争，缔造了电影里一段悲凄动东说念主的形态链条。

二是黑社会主题。影片里的一群古惑仔，在周星驰的戏剧精神影响下，走上了大路。

三是侦察主题。影片繁重一个压轴性的扫尾，于是让周星驰又参与到侦察的卧底枪战中，他凭借我方的演艺功底而得胜取得侦察的嗜好，成为卧底的首选。

四是社区价值。周星驰明星之途屡屡受挫，可是他却用他的演艺行状，为社区排练了一出高尚的话剧《雷雨》，信得过把艺术送到了庸碌大家哪里，影片临了，连代表大明星身份的莫文蔚饰演的脚色，也加入了社区上演。

这四组陈迹，反应了一个艺员的价值，在于他在生存中简略将我方的能量，传输给身边的东说念主，影响到身边东说念主，演艺的价值，不单是是明星，更在于更动我方的掌握生存。这种无缝对接的对生存的烦闷，不错说是《笑剧之王》内涵看起来相称丰富的原因，因为电影里波及到的四条陈迹，偶合包容了香港社会以及在此基础上反应折射执行生存的香港电影里的四大主题。一部《笑剧之王》，本色上即是一部香港电影的浓缩与回来。这才是这部电影简略成为周星驰电影里的目无全牛、百看不厌的经典的原因。

而在《新笑剧之王》里有什么？只是一个女孩的明星之梦，临了还恶俗地神奇般地一举得胜了，之间莫得逻辑性的关联，与《笑剧之王》里的根蒂莫得风趣弘扬得胜的趣味与价值场所，电影里更多地弘扬了一种接地气的演艺行状的社会价值问题，而不是《新笑剧之王》里的明星的光晕效应。

那么，《新笑剧之王》是不是周星驰的所想所想？

其实，前作《笑剧之王》的编剧是李敏，听起来，这个名字太大家化了，但在香港文化圈里，却称得上是一个奇才，连金庸皆说：“我是你的专栏的恒久读者。”李敏在脚本、填词、演义等多个范畴皆干得风声水起，其演义居然出书了近四十本，散文十多本，如斯创伤量令东说念主叹为不雅止。由她编剧的《笑剧之王》确乎很有香港执行生存的底蕴。

是以说，周星驰并不是鳏寡孤独，一个东说念主在香港打拼寰球，他的后边有一个军师团队，把统共的精华精髓皆堆放到他的身上，才变成了周星驰电影的魔力。

而《笑剧之王》的导演李力抓，更是周星驰参演的《崎岖之王》、《唐伯虎点秋香》、《食神》、《笑剧之王》、《少林足球》的导演，他在幕后，为推举周星驰的品牌形象，作出的孝敬可谓是不遗余力。

而值得瞩目的是，《新笑剧之王》的字幕表上，还挂着一个“集结导演”的东说念主选，他即是邱礼涛。

邱礼涛亦然大名鼎鼎的香港导演，也曾导演过《八仙饭铺之东说念主肉叉烧包》，而在他的资格表中，明晰地表明，他是《新笑剧之王》的导演，根蒂莫得周星驰的什么事。

在另一份《新笑剧之王》剧组的里面信息通报上，表明周星驰只是《新笑剧之王》的监制，而不是导演。试想，要是邱礼涛担任了《新笑剧之王》的导演，周星驰的导演一职，又往何处可按？因为邱礼涛自己即是一个至极闇练且定型的香港导演，用得着与演员诞生的周星驰集结导演吗？

虽然，《新笑剧之王》里如故安插了少量与前作《笑剧之王》相关的元素。我想，这即是《新笑剧之王》的编剧里前两个香港编剧参加的功劳了。

影片的后半段，即是赵博君编写的阿谁《D接头》正本脚本的内容，这亦然不雅众以为越来越偏离周星驰作品的部分，而前边，咱们看到，《新笑剧之王》特意将前作的一些桥段，移植到电影里，极力让两个电影产生一种对应，但这种关联，竣工是一种生硬的拉扯。咱们看到拉扯的有：一出场的女主角，手里也拿着一册前作中周星驰逢场必拿的《演员的自我教悔》这本书；女主角叫一须眉何如献艺难熬，有益踩这个须眉的鞋子，导致鞋子前半截坍陷，移植了前作的古惑仔的这一段情节；《新笑剧之王》里的女主角，与相同跑副角的须眉，献艺了前作中周星驰与张柏芝的一段经典性对话；王宝强不舍剧组拿走脚本，撕了一角在手，仿造了前作中周星驰不愿被抽走脚本的依恋心态。

这些安插在电影前半段的情节，恍然还似东说念主以为电影隐含着周星驰电影的韵味，但越到自后，这种气味就越来越恬澹，透顶地将电影拉上了一条奔向烂片的与周星驰作风竣工不同的说念路。

这一切的根蒂原因，咱们会发现，脚本原作不是周星驰的 ，导演不是周星驰，主演也不是周星驰，那么，这部电影还要叫周星驰电影吗？

正本周星驰是但愿把他的一个旧有的IP蹈其覆辙，再到商场上博览群“收”一趟，但本色上大家的眼睛是雪亮的，这种让我方的牌号在前边招摇，眩惑不雅众暖和，是一件兰艾俱焚的事情。临了损坏的，偶合可能是我方的品牌形象。《新笑剧之王》对周星驰声誉的影响，咱们将会日益看出后延性的效用。

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